5. "Почва поэзии"
Сюжетность, углубленная психологическая и социальная разработка характеров, борьба характеров в лирике Пушкина прослеживаются и в других отмеченных нами стихотворениях кишиневского периода. Мудрый и смелый древнеславянский князь Олег и полный собственного достоинства, не боящийся могучих владык и говорящий им в лицо правду волхв, древний поэт-пророк ("Песнь о вещем Олеге"); узник, произносящий страстный монолог о свободе ("Узник"); диалог между поэтом, "вникающим в дух народный", и чиновником, который прерывает разговор, т. к. его "службы долг зовет" ("Чиновник и поэт"), суровый образ "свободы воина", "преступника и героя" - Карагеоргия и чистый облик младенца - дочери, играющей в "невинной колыбели" кинжалом отца ("Дочери Карагеоргия"); гротесково очерченные характеры представителей кишиневского боярского общества, ненавистной Пушкину "бояр орды" ("Раззевавшись от обедни, к Катакази еду в дом...", "Мой друг, уже три дня...") - все это лирические произведения поэта, отличающиеся в русской лирике как сюжетные с ярко обрисованными характерами и взаимоотношениями героев.
Новаторство Пушкина в лирике проявляется в его дальнейшем проникновении в социальную сущность явлений и характеров, во все более углубленном "художественном анализе общественной жизни" (как сказал Белинский, характеризуя реализм русской прозы). Это проникновение в глубь социальной сущности явлений и характеров, критицизм в их оценке во многом обусловил и нашел свое развитие и выражение в усилении сатирической струи в творчестве Пушкина, переходившего от тонкой усмешки, иронии к сатире, сарказму. Об этом свидетельствует целая группа таких остросатирических стихотворений, как "В. Л. Давыдову", "Из письма к Гнедичу", "Приятелю", "Христос воскрес, моя Ревекка!", "Раззевавшись от обедни...", "Послание цензору", "Мой друг, уже три дня...", "Царь Никита и сорок его дочерей", "Сегодня я поутру дома...", "Из письма к Вигелю". К этому же времени относится около двух десятков эпиграмм, поэма "Гавриилиада", полные иронии, граничащей с сатирой, стихотворения "Кокетка" и "Десятая заповедь". В творчестве Пушкина сатирическое, как составная часть критического реализма, приобрело и новое качественное содержание. Из дидактически-прямолинейного обличения сатира у Пушкина превратилась в тонкое осмеивание. Это новое качество сатиры в реализме отметил Белинский, указав, что "сатирическое направление, никогда не прекращаясь в русской литературе, переродилось в юмористическое, как более глубокое"1 (выделено мною. - Б. Т.). Следовательно, сатира Пушкина, во многом близкая по своим особенностям к иронии, представляла собой новое качественное явление, новый, высший этап в развитии русской сатиры в целом.
Создание различных по типу лирических героев является особенностью поэзии Пушкина.
Если в романтической поэзии лирический герой - это в большинстве своем сам автор, размышляющий и переживающий, или условный во многом образ, то у Пушкина лирический герой либо конкретный человек своего времени, либо это сам автор, Пушкин, выступает в качестве лирического героя. Его мысли и чувства лишены романтической неясности, общности, а выражают чрезвычайно конкретные мысли и чувства автора, и в то же время современника эпохи, времени.
Любопытно будет отметить, что из ста, примерно, поэтических произведений Пушкина кишиневского периода около половины этих стихотворений рисуют лирических героев как характеры-судьбы.
Среди таких стихотворений есть и сюжетные поэтические рассказы о судьбах героев (как, например, "Дочери Карагеоргия", "Черная шаль", "Песнь о вещем Олеге", "Узник" и др.). Есть и портретные зарисовки, в которых даны характеры героев с их определенной жизненной судьбою (как, например, "К портрету Вяземского", "На Каченовского", "Чиновник и поэт", "Раззевавшись от обедни...", "Князь Г. со мною не знаком...", "Адели", "Наполеон", "У Кларисы денег мало" и т. п.).
Вот примеры таких кратких и точных портретных зарисовок-образов героев с их жизненной судьбой.
К портрету Вяземского
Судьба свои дары явить желала в нем,
В счастливом баловне соединив ошибкой
Богатство, знатный род - с возвышенным умом
И простодушие с язвительной улыбкой.
На Каченовского
Клеветник без дарованья,
Палок ищет он чутьем,
А дневного пропитанья
Два четверострочных стихотворения, в которых исключительной яркостью и точностью даны характеры, судьбы двух прямо противоположных (талант и бездарность) образов героев.
А вот еще две зарисовки характеров героев, их жизненного поведения, судеб:
У Кларисы денег мало,
Ты богат - иди к венцу;
И богатство ей пристало,
И рога тебе к лицу.
Князь Г - со мною не знаком.
Я не видал такой негодной смеси;
Но подлости побольше спеси в нем,
В сраженье трус, в трактире он бурлак,
В передней он подлец, в гостиной он дурак
Иногда характеры-судьбы героев раскрываются в жанровых сценах, точных и ярких (как, например, "Чиновник и поэт", "Раззевавшись от обедни..." и т. п.).
К Катакази еду в дом
Что за греческие бредни,
Что за греческий содом!
Есть стихотворения, где в качестве лирического героя выступает сам автор, рисующий свой портрет, характер, судьбу: "Я пережил свои желанья", "Умолкну скоро я", "Чаадаеву", "К моей чернильнице".
Я разлюбил свои мечты,
Остались мне одни страданья,
Плоды сердечной пустоты
И наконец, и это очень важно отметить, есть ряд стихотворений, где наряду с образами, характерами, судьбами героев-типов выступает как персонаж и сам автор в качестве лирического героя (например, стихотворениях "Мой друг, уже три дня", "В. Л. Давыдову", "Раззевавшись от обедни...", в посланиях В. Ф. Раевскому, Ф. Н. Глинке, Е. А. Баратынскому, П. Я. Чаадаеву и др.).
Меж тем как генерал Орлов -
Священной страстью пламенея,
Под меру подойти готов,
Проводишь ночь в беседе шумной,
И за бутылками аи
Сидят Раевские мои -
Когда везде весна младая
И с горя на брегах Дуная
Бунтует наш безрукий князь...
Тебя, Раевских и Орлова,
И память Каменки любя,
Про Кишинев и про себя.
Жизнь эпохи, ее людей, жизнь самого автора как героя современности и персонажа произведения - все это составляет особенность слияния субъективного и объективного в этом произведении, в котором в качестве лирических героев, характеров-судеб выступают и люди эпохи, и с ними сам автор, рассказывающий "о времени и о себе". Это слияние субъективного, авторского "я" с объективной жизнью, людьми эпохи, изображаемыми в произведении, есть то новое, что внесет Пушкин в русскую литературу как "поэт действительности".
Пушкин создаст поэзию реализма, в которой лирический герой вместе с автором вступит в тесные связи с жизнью, действительностью.
Таким образом, в поэзии Пушкина кишиневского периода появляется качественно совершенно иной (какого не знала русская поэтическая литература, литература классицизма и романтизма), лирический герой как характер, тесно связанный с общественной средой, как характер развивающийся, борющийся, характер с определенной жизненной судьбой, связанной тесно с судьбами других героев, их жизнью и борьбой, с жизнью и судьбами времени, эпохи, а следовательно, и с судьбой самого автора, активного участника этой жизни, действительности.
Все это своеобразие, художественное открытие Пушкина в изображении лирического героя тоже определяет общий характер поэзии Пушкина как переходной от романтизма к реализму в период пребывания поэта в Молдавии.
Примечания
1 ()