Метрический справочник к стихотворениям А. С. Пушкина
А. Статистический обзор. II. Синхронический обзор

II. СИНХРОНИЧЕСКИЙ ОБЗОР

§ 4. Системы

Сообразно с вышесказанными определениями, мы различаем у Пушкина пять фонических систем: 1) силлабо-тоника, 2) логаэды, 3) дольники, 4) рифмированная (сильно ритмизованная) проза и 5) аритмическая проза.⁵

Последняя система не входит в круг нашего рассмотрения. Отметим только ориентировочно ее объемный вес по отношению к другим системам, учитывая только художественную прозу, т. е. повести и драматические отрывки (без писем и исторических сочинений). Так как средний объем стиха составляет приблизительно 25 печатных знаков, то получаем:  

Итак, творчество Пушкина делится поровну между прозой и стихами.

Внутри фонически обработанной речи системы располагаются следующим образом (см. табл. I).

Таблица I 

Итак, Пушкин — поэт силлабо-тонический. На остальных системах он только пробовал силы: это — опыты, свидетельствующие о широте его ритмического диапазона, но не составляющие основы его ритмоошущения. Неудовлетворенность силлабо-тонической традицией сказывается на разнообразии дольников, образцы для коих Пушкин ищет то в русской народной эпике, то в лирике, то в Востоковских подражаниях сербскому стиху (см. табл. XXXIX—XL); но только последний стих его сколько-нибудь удовлетворяет, и то лишь в применении к определенной тематике.

§ 5. Стих

а. Размеры

Пушкин пользовался в общей сложности 24 размерами.⁶

[22bis]

Однако не все эти размеры употребляются самостоятельно: некоторые из них встречаются только в сложных строфах, в соединении с другими размерами. 

Относительный вес отдельных размеров показан в нижеследующей таблице:  

Общеизвестный факт, что Пушкин — ямбический поэт, получает, таким образом, точное численное выражение — 84%.

Вообще, четыре основных размера (4я, 5я, 4х, 6я) обнимают 90% всего творчества Пушкина.

При распределении этих размеров по основным жанровым группам получаются следующие цифры:

Таблица IV 

Распределение ямбов по трем жанровым группам дает такую картину (см. табл. V).

Таблица V 

Эти данные впредь до получения сравнительного материала не представляют ценности, но из них вытекает ряд вопросов, касающихся в особенности лирических жанров:

Во 1-х: типичны ли пушкинские пропорции для всего XIX века?

Во 2-х: каковы пропорции ямбов у поэтов XVIII и XX века?

В 3-х: как меняются взаимоотношения отдельных ямбических размеров из поколения в поколение?

Нормальная длина «ко́лона» в русской речи, по-видимому, колеблется между 3 и 4 ударами, т. е. после трех или четырех тонических тактов обычно наступает передышка (пауза). Это наблюдение сделано нами над разными текстами рифмованной прозы, в которой деление на отрезки выступает явственнее, чем в нерифмованной.⁹ Также и русские тонические стихи большею частью 3- или 4-ударны (былинный стих и огромное большинство дольников). Итак, не приходится удивляться, что и в русской силлаботонике преобладают 4- и 5-стопные двухдольные размеры, ибо 4-стопные 3- или 4-ударны на 90%, а 5-стопные — на 80%. Пушкин, значит, отражает лишь нормальный ритм русской речи: его рифмованная проза на 80% 3- и 4-ударна; огромное большинство дольников 3-тактны.

Уже из таблицы размеров (табл. II) явствует, что 4-стопные стихи составляют основную массу: среднее арифметическое стопности — 4, 2 стопы. Итак, четырехстопный (двухдольный) стих — это стих «средней длины», остальные — «длинные» или «короткие». В трехдольных размерах — такое соотношение: почти все 3-стопные одновременно и 3-ударны, а потому являются для Пушкина «средними», 4-стопные трехдольники — «длинными». «Длинны» также гексаметры и пентаметры. Дольники, в большинстве 3-ударные, и рифмованная проза — со средней тоникой в 3,4 удара — стихи «средней длины».

Разделив стихи по этому признаку, получаем:

Таблица VI 

И эти цифры тоже приобретут настоящую ценность лишь по сравнению с соответствующими данными для других поэтов, в особенности поэтов-лириков. Пока отметим только уклон в сторону длинных стихов даже в мелких жанрах.

в. Вольные стихи

α) Вольные ямбы (ВЯ) (см. табл. VII)

Исследования Л. И. Тимофеева и М. П. Штокмара («Ars poetica», II, М. 1928) показали, что эволюция стопности ВЯ в XVIII и XIX веках выявляет (при многих индивидуальных отступлениях) следующие основные тенденции.

1) Количество 6-стопных постепенно падает: в XVIII веке они в среднем обнимают около 55%

Таблица VII 

всех ВЯ, у ближайших современников Пушкина эта цифра падает уже ниже 50% (Крылов — 42, Измайлов — 46,4, Грибоедов — 44,5). В этом отношении Пушкин, значит, идет за своим веком.

2) 3-стопные, довольно распространенные в XVIII веке (в среднем около 18%), в XIX веке начинают выходить из моды и обнимают в среднем около 7% ВЯ (Крылов — 8,5, Измайлов — 13, Грибоедов — 3,2). Пушкин в этом пункте, стало быть, сильно прогрессивен. 

3) За счет 3- и 6-стопных разрастаются сперва 4-стопные, а затем (приблизительно со времени Лермонтова) — 5-стопные.

Напрашивается вопрос: насколько преобладание того или иного размера в ВЯ связано с предпочтением, которое данный писатель вообще оказывает этому размеру. Для Пушкина и Лермонтова такую связь как будто можно установить, если сравнить между собой большие поэмы обоих писателей. 

Здесь царит, значит, приблизительно такое же отношение, как в ВЯ.

Помимо вариации размеров, ВЯ отличаются друг от друга также более или менее пестрым расположением, что побудило М. П. Штокмара (ук. соч., стр. 118—119) разделить их на «урегулированные» и «неурегулированные». Чем больше эквиметрических (равных по размеру) стихов идет под ряд, тем менее «вольным» является ямб. Такие рядом стоящие равностопные стихи образуют так называемые «гомогенные группы»; число и величина (количество стихов) таких групп определяют «степень вольности» ямбов. «Коэффициент урегулированности» получается из отношения числа стихов к числу групп.

Таблица VIII 

Самые большие гомогенные группы встречаются в стихотворениях: «Наполеон на Эльбе» (25), «Торжество Вакха» (35), «Андрей Шенье» (64), а равно и в отрывке «Клеопатра» (29, 36). Коэффициенты урегулированности варьируют по отдельным стихотворениям (кроме «Клеопатры») от 1,2 до 4,5, а без фрагментов — от 1,3—4,2 («Шишкову»).

Таблица VIIIа 

— элегиях, посланиях, эпиграммах.¹⁴ От современных ему ВЯ в драме (Грибоедов) и басне (Крылов) пушкинский ВЯ отличается бо́льшей урегулированностью. 

Из этих цифр мы не делаем никаких выводов, ибо их слишком мало; мы только указываем один из путей, по которому может пойти исследование этих жанров.

β) Прочие вольные стихи

1) Вольные хореи (ВХ) находим в эпиграмме «К Смирдину как ни зайдешь» (1836): 1—3х и 3—4х, всего 4 стиха.

2) Вольные амфибрахии (ВАм) — в «Вакхической песне» (1825) 2—2ам, 9—3ам, 5—4ам, всего 16 стихов.

γ) Дольники

Подробные данные — см. Приложение, таблицы XXXIX—XLI.

§ 6. Каталектика

а. Клаузула и ударение

Таблица IX 

По размерам эти клаузулы распределяются так: (см. табл. X):

Таблица X 

Анализ таблиц дает следующие результаты:

1) Мужские и женские почти уравновешиваются; никакого предпочтения обнаружить нельзя.

2) Небольшое преимущество женских (1186 стихов) падает главным образом на дольники «Песен западных славян» (973 ж. ст). Этот размер Пушкин взял из переводов Востокова, который считал сербский «десетерац» женским стихом.¹⁶

3) Преобладание женских в 5я (675 стихов) следует отнести главным образом за счет драм.

4) Преобладание мужских в 4я на 950 стихов главной массой ложится на «Евгения Онегина»: в онегинской строфе — ababccddehhekk — 8 мужских на 6 женских; в 374 строфах преобладание мужских выражается в цифре 748 стихов.

б. Клаузула и рифма

Эвфонические вопросы интересуют нас только в связи с ритмическими. В частности, мы сообщаем данные о взаимоотношении рифмы и клаузулы, не касаясь качества, размеров и видов рифмы (см. табл. XI).

Белые занимают 13,7% всех стихов (это дает численное выражение любви Пушкина к рифме). Преобладание женских подтверждает сказанное выше (§ 6а, 2, 3) относительно версификации «Песен западных славян» и драм. Все это — 5я и дольники.

Дактилические окончания белых стихов составляют 333 стиха, т. е. 86% всех дактилических клаузул.

По размерам белые стихи распределяются согласно таблице XII.

Таблица XI 

Таблица XII 

в. Клаузула и строфа

В строфах со смешанными клаузулами (т. е. с перемежающимися мужскими, женскими и прочими окончаниями) наблюдается интересная тенденция заканчивать строфу мужским стихом: из 5212 строф 3568, т. е. около 68%, заканчиваются таким образом.

Из 76 строфических типов, служащих для построения целых (равнострофических) стихотворений (см. табл. XVIII) 50 оканчиваются мужским стихом и всего 20 — женским.

В соответствующих друг другу излюбленных формах четверостиший преобладают мужские завершения:  

§ 7. Строфа

a. Строфические виды

Из 39859 стихов 34204 стиха, т. е. около 85%, включены в строфы¹⁷ (мы будем их называть строфическими), и всего 15% — астрофичны. Среди строф мы различаем:

1) Простые — построенные без систематического чередования разных размеров. Среди них различаются: а) монометрические — состоящие из стихов одного размера, и б) полиметрические — состоящие из вольных стихов.

2) Сложные — в коих размеры систематически чередуются. Они в свою очередь делятся на:

а) — состоящие из разных размеров одного ритма (например, из 3я и 4я), и

б) полиритмические — состоящие из стихов разных ритмов (например, 3х, 2ам, 3х, 2ам).

Полный список этих видов дан в III разделе индекса.

Таблица XIII 

По размерам эти строфы распределяются так (см. табл. XIV):

Таблица XIV 

неравнострофических поэм ранних периодов; в более зрелом возрасте, как увидим ниже, поэт в этом отношении становится умереннее.¹⁸

б. Длина строф

По количеству стихов строфы располагаются нижеследующим образом:

Таблица XV 

Дистихи и тетрастихи сильно преобладают, а к ним присоединяются еще 374 14-стишных онегинских строфы (онег. стр.) Эти три вида обнимают 27676 строк, т. е. 81% всех строфически оформленных стихов.

Тристихи большею частью не что иное, как дефектные строфы.

Средняя длина строфы — 3,9 стихов.

в. Расположение рифм

Все четыре возможных: вида расположения у Пушкина представлены на табл. XVI.

Таблица XVI 

Наиболее распространенные типы:  

§ 8. Метрическая композиция

а. Длина стихотворения

Общая длина стихотворений варьирует от 2 до 5258 стихов («Евгений Онегин»). Если же мы исключим сверхдлинные (т. е. драмы, поэмы и описательный фрагмент «Городок»), то диапазон вариации будет: от 2 до 220 стихов («Сон»). Средняя длина стихотворения — около 26 стихов.

Огромное большинство стихотворений написано либо одним размером либо одним определенным видом сложных строф. Только 8 стихотворений состоят из частей, написанных разнотипными строфами; мы их назовем сводными стихотворениями. Список их помещен во II разделе индекса. Обнимают они 224 стиха.

По строфическому составу

Таблица XVII 

Равнострофические и неравнострофические стихотворения одинаково часты, но последние в среднем больше по объему.

Астрофизм редок: это главным образом драмы (3345 стихов) и дольники (1219 стихов).

При композиции равнострофических стихотворений

Таблица XVIII 

Продолжение табл. XVIII 

Примечания

⁵ Не считая французских (силлабических) стихов.

⁶ «дольники» в одну графу. На самом деле, как показывают таблицы XXXIX—XLI (см. Приложение), этот «размер» можно, основываясь на ритмических признаках, расчленить на три самостоятельных вида («трехударный дольник», «двухударный дольник» и «былинный стих»); первый из них в свою очередь делится на два подвида. Подробнее см. в замечаниях к вышеупомянутым таблицам Приложения.

⁷ Из поэм исключены лирические вставные стихотворения, как, например, «Девицы-красавицы» из «Евгения Онегина». Эти стихотворения причислены к мелким жанрам: 3х — 18 ст. («Евгений Онегин»), 4х — 16 ст. («Цыганы»), 40 ст. («Пир во время чумы»), 28 ст. («Русалка»), 4я — 30 ст. («Пир во время чумы»), 3я — 43 ст. («Кавказский пленник»), 2ан — 20 ст. («Цыганы»), Дол — 23 ст. («Русалка») и др.

⁸ В этой графе дано процентное отношение стихов данного жанра к общему количеству стихов у Пушкина (т. е. к 39859).

⁹ Большинство этих вычислений еще не напечатано. См., впрочем, Б. Ярхо«Ars poetica», II, М. 1928,

¹⁰ В этой графе — процентное отношение стихов разной длины к общему количеству стихов.

¹¹ Все цифры даны по вышеуказанной работе М. П. Штокмара; только Пушкин и Лермонтов — по нашим собственным вычислениям. Расхождение в лермонтовских цифрах с данными М. П. Штокмара объясняется тем, что мы включили в свое рассмотрение все ВЯ Лермонтова; в особенности «Испанцы» сильно повышают число 5-стопных.

¹² В этот подсчет не были включены фрагменты, в том числе и крупный фрагмент «Клеопатра», являющий огромный коэффициент урегулированности — 11,6%. Но при включении их средний коэффициент — 2,4 — не меняется.

¹³

¹⁴ См. также: Винокур, Вольные ямбы Пушкина, «Пушкин и его современники», XXXVII—XXXIX, 1930.

¹⁵ Это средняя цифра для трех драм; вообще же вопрос относительно Лермонтова обстоит несколько сложнее, но мы здесь не можем входить в детали.

¹⁶ См. , «Атеней», 1926, стр. 35—45.

¹⁷ Напоминаем, что «строфа» везде понимается в том широком смысле, который разъяснен выше, в § 3.

¹⁸ Астрофическим мы условно считаем «Послание Лиде» (№ 568), написанное одной сквозною рифмой и не допускающее разделений; теоретически было бы, пожалуй, правильнее считать его за одну строфу в 63 стиха.

¹⁹ Мы считали равнострофическими те стихотворения, в коих aa и bb aa, bb и gg мы считали стихотворение неравнострофическим.

²⁰ Если сумма стихов не является кратным числа стихов в строфе, то это значит, что сосчитаны недоконченные или фрагментарные стихотворения.

²¹ См. Строфический индекс: сложные строфы, кроме №№ 3, 7, 23, встречающихся только в однострофных стихотворениях.